英国的现代雕塑是从亨利·摩尔之后形成面貌的，摩尔是一个划时代的界线，他之前的英国雕塑非常平庸，他之后的英国雕塑则有声有色，逐渐成为影响国际现代雕塑的重要中心之一。在摩尔之后出现了一批重要的英国雕塑家，形成英国现代雕塑的第一代，其中主要人物包括有林恩·贾德维克（Lynn Chadwick）、肯尼斯·阿米泰吉（Kenneth Armitage）、伯纳德·米杜斯（Bernard Meadows）、列格·布特勒（Reg Butler）和伊丽莎白·佛林克（Elisabeth Frink），他们与摩尔一样，基本都从事与人物题材、有寓意的题材密切相关的创作。这批人一般被视为摩尔后的、或者说英国当代雕塑的第一代。

Lynn Chadwick, Teddy Boy and Girl, 1979. Bronze 200 x 75 x 60 cm

Lynn Chadwick, Trigon, 1961. Bronze, 250 x 66 x 61 cm

Lynn Chadwick, Three Elektras, 1969. Bronze (black) 226 x 223 x 219 cm

Lynn Chadwick, Crouching Beast I, 1990. Welded stainless steel 122 x 142 x 315 cm

Lynn Chadwick, High Wind III, 1990. Bronze 200 x 112 x 114 cm

 　　他们的作品，比较明显地受到了摩尔的影响，比如英国女雕塑家伊丽莎白·佛林克的作品，就有人物性、表现性和寓意性的特征，其它的几位在艺术风格上也都类似，摩尔对他们的影响痕迹是非常清晰的。

 　　林恩o贾德维克1989年的作品《坐着的人物》是这一代雕塑家风格的代表。这个接近2公尺高的不锈钢雕塑，以抽象的手法表现了两个并列而坐的男女，看不见头面。形式上有着强烈的象征性。他利用了不锈钢的金属潜力，使这个作品具有非常浓厚的现代感和象征主义特色，也与亨利·摩尔的《皇帝和皇后》这件作品的风格非常近似，即便是思维方式也很接近，可见摩尔对第一代英国现代雕塑家的深刻影响。

Lynn Chadwick, Sitting Couple, 1990, Welded stainless steel, 65 x 69 x 61 cm. 

Kenneth Armitage, The Prophet, 1961

 　　在第一代之后，英国出现了第二代的雕塑家。与第一代雕塑家不同的是第二代的雕塑家基本从事抽象雕塑，而不再集中于人物题材，其中第二代的重要领导人物是安东尼·卡罗（Anthony Caro），他受到美国抽象雕塑的很大影响，特别是美国雕塑家戴维·史密斯（David Smith）的影响。

Anthony Caro, Black Cover Flat, 1974, steel

Anthony Caro, Dream City, 1996, rusting steel

　　第二代的雕塑家与第一代很不一样，他们基本摆脱了摩尔的单纯以人物为中心的创作，也摆脱了具有强烈寓意性的风格，而开始从事抽象表现，同时也摆脱了任何具有寓意的单纯抽象形式的组合的雕塑探索，其中以卡罗的影响最为重要，其作品的意义在于：开创了英国雕塑多元化的前途，打破了第一代英国现代雕塑家完全、或者绝大部分因受摩尔影响，造成风格比较接近的情况。因此，在第二代雕塑家的作品中，呈现出非常不同的个人化特色。从某种程度上看，英国的雕塑在1980年代以来，与英国绘画的个人化、多元化状况是类似的，它们的发展呈现出平行的方式。典型的例子是卡罗1990-1991年期间创作的《TB圈圈人》，这是一个青铜和白铜的抽象作品，包括一些圆形、半圆形结构和金属弯曲线条，整个雕塑的底部是一个圆形的桶，两边各有一圆形的轮，意义含糊，具有明显的单纯抽象的动机，与受摩尔影响的第一代显然不同。

 　　这种完全走抽象形式道路的雕塑，在第二代中非常普遍，他们都设法摆脱摩尔对他们的影响，走自己的道路，显示出英国当代雕塑开始走向非大师化、强烈个人化的新阶段。

摘自王受之《世界当代艺术史》，略有改动

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